自高山造訪 Casio 山形廠後已過三個月。站在天窗透入自然光的工作室中，我們看見一件正在創作中的作品。其崎嶇形態既具雕塑感又有機，莫名令人想起自遠古就已經存在的自然物。

「G-SHOCK 特有的『堅韌』可能常指強度與耐用性，但在此我將其重新詮釋為與『野性』相關。Frogman 腕錶測量水下流逝時間，承受水壓，並適應你在水中的運動。你可在設計的每個方面感受到那種考量、那種對細節的關注。對我而言，那種感覺象徵著處於野性狀態的人類可能體驗到的時間感。我想創作一件捕捉那種『野性』感的作品，疊加表達與存在我們周圍各種事物的關係、水下及海中度過的時間感，以及透過無數其他形式存在的時間。」

「我是帶著自然景觀的意象進行雕刻的，」她談及具有崎嶇質感外觀與觸感的底座時說道。

「我有這個想法，嘗試捕捉旅行中遇到的岩石露頭的外觀與觸感，以及自然內在的時間感。起初我亦考慮使用石頭或浮木之類，但在 Casio 山形廠見證納米加工技術創造的材料後，我受啟發嘗試親手製作材料本身。透過層壓木板，我疊加了海浪沿著岩石海岸雕刻地質層理的意象。挑戰在於我能多大程度放下自身視角，創造形態，彷彿我自己已成為海浪。」

在完成的基座周圍，擺放着與腕錶規格相同的圓形碟片，採用的材料包括木材及用於 MR-G 腕錶的藍寶石水晶。

「當我初次拿起藍寶石水晶時，其澄澈度、透明水平及透光方式令我震撼。我知道它亦具有鏡片功能，這啟發我將類似特性融入作品當中。這次我感覺自己與腕錶共同創作藝術，就像有這枚腕錶、有這種鏡片技術的陪伴，我們全都共同參與創作。與其說是我單方面加入個人風格，不如說是我調諧至這些物件的訴說，並讓它們指引我的雙手。」

高山直接使用一些藍寶石水晶圓片，利用其天然特性。其他則以自身技術着色，重新呈現旅行中遇見的自然景觀。

再次造訪高山工作室，可見其完成的作品。底座似乎指示一種與「野性」相關的時間形式，而眾多圓片則引領觀者走向不同地方。作品中融入的各元素相互共鳴，喚起時間以多種模式與形式存在的多樣感覺。

正如藝術家創作時解釋：「即使時間看似以統一固定方式流動，我想我們都能體會不同環境或情境會影響我們的感知方式。一如你沿著海岸散步，欣賞海灘景觀並凝望海浪。不知不覺間，你已走出許遠，回程時路程似乎遠比記憶中漫長。這類體驗能讓你感知我們與時間聯繫的不同方式。

「當我創作一件作品，與顏料或其他材料對話——與具有不同固有特性的事物親身互動——時間流動不同於平常。當我終於暫停工作查看手錶時，有時會驚訝於時間流逝之快，或相反，指針實際移動之少。感覺彷彿我正存在於一種基於指尖材料時間性質的時間模式中，而非我自身的時間感。

「我感覺 G-SHOCK 腕錶指向反映我們多種生活模式的獨特時間流。」

高山在雕刻底座表面施加色彩，賦予其更自然有機的外觀與觸感。她談及在此創作過程中亦擁有的某種時間意識。

「起初顏料滲入太深，所以我必須刨除部分厚度並重新着色。夾板原本採用多種木材層壓製成，因此着色滲透速率因木材軟硬而異。雕刻後，滲入軟木層深處的部分顏色仍保留，產生了僅靠單層着色無法創造的色域。這類未按原計劃進行的創作過程部分，保存了一種既未重新體驗亦未遺失的連續時間感。結果是一件超出我自己預期的新作品。我創作時不斷來回往复，但最終呈現出彷彿從我所用創作過程中自行湧現的外觀。

「我感覺在我們這個時代，隨著生活日益高效，縮短時間本身已被視為有價值。此現實中，時間被個體化衡量與強調，帶有削弱我們現實意識與周圍世界連結的風險。即使如此，我想知道在此背景下，共享圍繞我們許多事物內在的時間——以複雜方式存在、超越僅人類視角以外的事物——是否可能有力量包容並軟化那種脫節與孤獨感，並幫助我們扎根於更鮮明的現實感。」

在高山的作品中央，FROGMAN 見證著時間流逝。眾多與腕錶錶盤同尺吋切割的藍寶石水晶圓片與形態獨特的雕刻底座，表達各自的時間感。它們共同創造一股波浪或感知，似乎漸漸地緩慢包裹人類世界本身。

「交叉附著的藍寶石水晶圓片表達不同時間模式之間的相互連結。如果我們將意識聚焦於存在周圍的時間模式，實際世界會呈現何種色彩？或者我們可能在其中發現甚麼？」（高山夏希）