كانت قد مرّت ثلاثة أشهر منذ زيارة تاكاياما لمصنع Yamagata Casio. أثناء الوقوف في الاستوديو الخاص بها، حيث يتسلل الضوء الطبيعي من خلال نافذة السقيفة، وجدنا عملاً فنيًا قيد الإنشاء. وكان شكله الجريء، المنحوت والعضوي في آن، يذكّر نوعًا ما بغرض طبيعي موجود منذ زمن بعيد.

وتقول: "قد تشير غالبًا "المتانة" التي تُعرف بها G-SHOCK إلى القوة والصلابة، لكني أعدتُ تفسيرها على أنها متعلقة بـ "البرية" هنا. تقيس ساعة Frogman الوقت المنقضي تحت الماء، كما تتحمل ضغط الماء وتتكيّف مع حركتك في الماء. ويمكنك أن تشعر بهذه المراعاة، وهذا الاهتمام بالتفاصيل، في كل جانب من جوانب التصميم. بالنسبة إلي، بدا ذلك مؤشرًا على الإحساس بالوقت كما قد يختبره البشر الذين يعيشون في حالة برية. أردت أن أنشأ قطعة تعبّر عن ذلك الإحساس بـ "البرية"، بالإضافة إلى التعبيرات عن العلاقات مع الأشياء المختلفة الموجودة حولنا، والإحساس بالوقت المنقضي تحت الماء، في البحر، والوقت كما هو موجود بأشكال أخرى لا تُحصى".

وتقول عن القاعدة ذات المظهر والملمس الجريء: "قمتُ بالنحت أثناء التفكير في صورة لمنظر طبيعي".

وتكمل: "خطرت لي فكرة محاولة إبراز مظهر وملمس النتوءات الصخرية التي صادفتُها في رحلاتي والإحساس بالوقت المتأصل في الطبيعة. فكرتُ أيضًا في استخدام مادة مثل الحجر أو الأخشاب الطافية في البداية، لكن بعد رؤية المواد التي يتم إنشاؤها باستخدام تقنية المعالجة النانوية في Yamagata Casio، شعرتُ بالإلهام لمحاولة صنع المادة بحد ذاتها بنفسي. باستخدام القشور متعددة الطبقات، ركّبتُ صورة الطبقات الجيولوجية التي نحتتها أمواج المحيط على طول شاطئ صخري. كان تحديًا لنفسي أن أرى إلى أي مدى يمكنني التخلي عن منظوري الخاص وابتكار الشكل كما لو أنني أصبحتُ بنفسي أمواج المحيط".

حول القاعدة المكتملة، تتوفر أقراص دائرية بالمواصفات ذاتها المُستخدمة للساعة، وهي مصنوعة من مواد تشمل الخشب والكريستال الياقوتي المستخدم لساعات MR-G.

وتقول: "عندما حملتُ الكريستال الياقوتي للمرة الأولى، أذهلني وضوحه، ومستوى شفافيته، والطريقة التي يسمح بها للضوء بالمرور. أعلم أنه يعمل كعدسة أيضًا، ما ألهمني لدمج خصائص مشابهة له في عملي الفني. شعرتُ بأني أبتكر تحفةً فنية مع الساعة هذه المرة، أي بوجود هذه الساعة وتقنية العدسات هذه، نشارك جميعًا في العمل معًا. لم يكن الأمر أني أضيف لمستي الخاصة من جانب واحد، بل كنت أستمع إلى ما تقوله هذه الأغراض وأسمح لها بتوجيه يديَّ".

استخدمت تاكاياما بعض أقراص الكريستال الياقوتي كما هي، واستفادت من خصائصها الطبيعية. ولوّنت بعضها الآخر باستخدام تقنياتها الخاصة، ما يستحضر المناظر الطبيعية التي صادفتها في رحلاتها.

تكشف زيارة أخرى إلى الاستوديو الخاص بتاكاياما عن قطعتها الفنية النهائية. يبدو أن القاعدة تشير إلى شكل من أشكال الوقت المرتبط بـ "البرية"، بينما يبدو أن الأقراص الدائرية المتعددة تقود المشاهد نحو أماكن مختلفة. وبالتناغم مع بعضها البعض، تثير العناصر المتعددة المتضمنة في العمل الفني أحاسيس متنوعة بالوقت كما قد تتواجد في أوضاع وأشكال متعددة.

وشرحت الفنانة أثناء العمل على القطعة الفنية: "على الرغم من أن الوقت قد يبدو وكأنه يتدفق بطريقة موحدة وثابتة، إلا أني أعتقد أنه يمكننا جميعًا أن نفهم حقيقة أن البيئات أو الظروف المختلفة يمكن أن تؤثر في طريقة إدراكنا له. قد يكون من الأمثلة على ذلك، المشي على طول شاطئ البحر، حيث تستمتع بمنظر الشاطئ الطبيعي وتحدق في الأمواج. فجأةً، تدرك أنك قد مشيت أميالاً وأميالاً، وفي طريق العودة، يبدو أن مسافة المشي أطول بكثير مما تتذكر. يمكن أن تمنحك التجارب المشابهة إحساسًا بالطرق المختلفة التي ندرك بها الوقت ونفهمه.

وتكمل: "عندما أبتكر قطعةً فنية وأشارك في حوار مع الطلاء أو المواد الأخرى، أي أتفاعل جسديًا مع الأشياء التي تتميز بخصائص متأصلة مختلفة، يتدفق الوقت بشكل مختلف عن العادة. وعندما أريح يديَّ أخيرًا للحظة وألقي نظرة على ساعتي، أندهش أحيانًا من مقدار الوقت الذي انقضى، أو على العكس، من قلة تقدم عقارب الساعة فعليًا. أشعر وكأني أعيش في وضع زمني يستند إلى طبيعة زمانية مرتبطة بالمواد الموجودة في متناول يديَّ، بدلاً من إحساسي بالوقت.

وتقول: "أشعر أن ساعات G-SHOCK تشير إلى تدفقات الوقت الفريدة التي تعكس أنماط حياتنا المختلفة".

وضعت تاكاياما التلوين على سطح الحامل المنحوت، ما منحه مظهرًا وملمسًا عضويًا طبيعيًا. تتحدث أيضًا عن وعي معين بالوقت أدركته أثناء مشاركتها في عملية الإنتاج هنا.

وتقول: "اخترق الطلاء السطح بعمق شديد في البداية، لذلك اضطررت إلى إزالة بعض السماكة في تلك الأجزاء وإعادة وضع التلوين. الخشب الرقائقي مصنوع في الأصل من أنواع متعددة من الخشب متعدد الطبقات، لذلك يختلف معدل تغلغل التلوين فيه حسب ليونة الخشب أو صلابته. وعند النحت، بقي بعض من اللون الذي تغلغل عميقًا في طبقات الخشب الأكثر ليونة، ما أنتج مجموعة من الألوان التي لا يمكن إنشاؤها من خلال تلوين طبقة واحدة فقط. وحافظت أجزاء من العملية المشابهة لهذه، التي لم تسير وفقًا للخطة الأصلية، على إحساس بالوقت ذي استمرارية لا يمكن مراجعتها أو فقدانها. والنتيجة هي قطعة فنية جديدة تجاوزت توقعاتي الخاصة. واصلتُ بذل الجهود مرارًا وتكرارًا في ابتكارها، لكن انتهى بها الأمر وقد اتخذت شكلاً كأنه نتيجة تلقائية للعمليات التي استخدمتُها.

وتكمل: "أشعر أنه في عصرنا هذا، حيث أصبحت حياتنا أكثر كفاءة من أي وقت مضى، أصبح اختصار الوقت بحد ذاته يُعدّ كأمر قيّم. ينطوي هذا الواقع، حيث يتم قياس الوقت والتأكيد على أهميته على أساس فردي، على خطر إضعاف وعينا بالواقع وعلاقاتنا مع العالم من حولنا. وعلى الرغم من ذلك، وفي هذا السياق، أتساءل عما إذا كان تقاسم الوقت المتأصل في العديد من الأشياء التي تحيط بنا، أي الأشياء الموجودة بطرق معقدة تتجاوز وجهات نظرنا البشرية، قد يكون له القدرة على إيقاف هذا الشعور بانعدام التواصل والوحدة وتخفيفه، ويساعدنا في الحفاظ على توازننا من خلال إحساس بالواقع أكثر وضوحًا".

في وسط قطعة تاكاياما الفنية، تشهد ساعة FROGMAN على مرور الوقت. وتعبّر أقراص الكريستال الياقوتي المتعددة التي تم قطعها بالحجم ذاته كقرص الساعة والحامل المنحوت بشكله المميز عن إحساسها بالوقت. وتنشئ معًا موجة أو تصورًا يبدو أنه يغلّف العالم البشري بحد ذاته، ببطء وتدريجيًا.

"تعبّر أقراص الكريستال الياقوتي المثبّتة بشكل متقاطع عن الترابطات بين أوضاع الوقت المتنوعة. ما هو اللون الذي قد يبدو به العالم الفعلي إذا ركّزنا وعيَنا على أوضاع الوقت الموجودة حولنا، أو ماذا قد نجد ضمنها؟" (ناتسوكي تاكاياما)