បច្ចេកទេសហត្ថកម្មប្រពៃណីដែលខុសប្លែកពីគេផ្ដល់ទាំងភាពស្រស់ស្អាត និងភាពរឹងមាំ
ការដាក់បង្ហាញនាឡិកា MRG-B5000HT ដែលមានផ្ដល់ជូនកំណែមានកំណត់ត្រឹមតែ 500 គ្រឿងប៉ុណ្ណោះ។ ដូចនាឡិកា MR-G ទាំងឡាយដែរ នាឡិកានេះបង្ហាញពីភាពទំនើប និងគុណភាពរបស់ចំណុចទាំងឡាយនៃការរចនា រាប់ចាប់តាំងពីវត្ថុធាតុដើមរហូតដល់សមត្ថភាពផ្នែកបច្ចេកវិទ្យា និងសោភណភាព។ បច្ចេកទេសដំ tsuiki របស់ជប៉ុនដែលឱ្យតម្លៃលើពេលវេលាត្រូវបានយកមកប្រើ ដើម្បីបង្កើតជាលំនាំគួរឱ្យទាក់ទាញសម្រាប់កងមុខ និងខ្សែពាក់ដៃ។ នាឡិកានីមួយៗត្រូវបានចាក់ផ្ទៃយ៉ាងល្អិតល្អន់ដោយលោក Kazuya Watanabe ដែលជាអ្នកជំនាញខាង tsuiki។ ស្ងប់ស្ងែងចំពោះលក្ខណៈល្អប្រណីតដែលមានក្នុងលោហៈសិប្បកម្ម គឺជាដួងព្រលឹងនៃការតាំងចិត្តដែលមាននៅលើស្នាមដំទាំងអស់។ យើងបាននិយាយជាមួយលោក Watanabe អំពីលក្ខណៈសំខាន់នៃស្នាដៃរបស់គាត់ និងការបំផុសគំនិតដែលគាត់បានរកឃើញតាមរយៈការសហការជាមួយ MR-G។
Kazuya Watanabe
កើតនៅឆ្នាំ 1978 នៅទីក្រុង Sanjo ខេត្ត Niigata។ ក្រោយពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានរចនា Nagaoka លោក Watanabe បានចូលរួមជាមួយរោងជាងផលិតស្ពាន់ Gyokusendo ដែលនៅទីនោះគាត់បានហ្វឹកហាត់បច្ចេកទេសដំប្រពៃណីដែលមានឈ្មោះថា tsuiki។ នៅឆ្នាំ 2005 គាត់បានឈប់ធ្វើការឱ្យគេ និងបានបង្កើតរោងជាងរបស់ខ្លួនផ្ទាល់ដែលមានឈ្មោះថា Tankosha។ តាមរយៈដំណើរស្វែងរកការបង្ហាញអារម្មណ៍តាមរយៈរូបចម្លាក់របស់លោកផ្ទាល់ ទន្ទឹមនឹងនេះក៏នៅតែប្រកាន់ភ្ជាប់តាមវិធីប្រពៃណី លោក Watanabe បានទទួលរង្វាន់ជាច្រើនដូចជា Contemporary Crafts Prize ជាដើម។ បច្ចុប្បន្ន គាត់ធ្វើការជាចម្បងលើការពិព័រណ៍មួយដែលបង្ហាញពីស្នាដៃអាជីពសិល្បៈរយៈពេល 20 ឆ្នាំនៅក្នុងឆ្នាំ 2024។
Tsuiki គឺជាបច្ចេកទេសផលិតលោហៈប្រពៃណីរបស់ប្រទេសជប៉ុន។ បច្ចេកទេសនេះរួមបញ្ចូលនូវការដំសន្លឹកលោហៈរាប់រយរាប់ពាន់ដង ដើម្បីបង្កើតជាទម្រង់រូបរាងជាក់លាក់។ ដោយមានប្រភពចាប់ផ្ដើមក្នុងសម័យ Edo (1603–1867) និងត្រូវបានប្រើជាចម្បងក្នុងការផលិតប្រដាប់ប្រដាប្រើប្រាស់ផ្សេងៗ ដូចជាកំសៀវដាំទឹក និងប៉ាន់តែជាដើម បច្ចេកទេសនេះមិនត្រឹមតែល្បីល្បាញដោយសារសមត្ថភាពបង្កើតទម្រង់រូបរាងបីវិមាត្រដែលគ្មានស្នាមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើនភាពរឹងមាំរបស់វត្ថុធាតុដើមផងដែរ។ ស្នាមដំនីមួយៗរបស់ញញួរបង្ហាញពីការសន្ទនាដ៏អត់ធ្មត់រវាងសិប្បករ និងវត្ថុធាតុដើម ដែលបង្កើតបានជាទម្រង់រូបរាង។
សិប្បករ Kazuya Watanabe ផ្នែក Tsuiki បានហ្វឹកហាត់ជំនាញប្រពៃណីនៅទីក្រុង Tsubame កោះ Niigata Prefecture ដែលជំនាញនេះត្រូវបានបន្តវេនមករាប់ជំនាន់មកហើយ មុនពេលគាត់កំណត់មាគ៌ារបស់គាត់ផ្ទាល់នៅក្នុងឆ្នាំ 2005។ ជិត 20 ឆ្នាំមកហើយ គាត់បានស្វែងរកទំនាក់ទំនងជាមួយវិស័យផ្សេងៗដូចជា ស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈជាដើម ខណៈពេលប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសដំដែលផ្អែកលើ tsuiki។
“ដំបូងឡើយ tsuiki គឺជាបច្ចេកទេសមួយដែលគេប្រើសម្រាប់ផលិតប្រដាប់ប្រដា និងឧបករណ៍ប្រើប្រាស់ផ្សេងៗ៖ កំសៀវដាំទឹក ប៉ាន់តែ ពោលគឺវត្ថុសម្រាប់ប្រើប្រាស់ក្នុងគោលបំណងជាក់លាក់។ ប៉ុន្តែ ខ្ញុំយល់ថាខ្ញុំចង់សាកល្បងធ្វើវាឱ្យលើសពីនេះ។ នោះហើយជាអ្វីដែលជំរុញឱ្យខ្ញុំខិតខំពុះពារបង្កើតទម្រង់រូបរាងដោយប្រើជំនាញសិប្បកម្ម ដោយផ្អែកលើអ្វីដែលខ្ញុំបានរៀនសូត្រពីបច្ចេកទេសប្រពៃណី។”
វិធីសាស្ត្រនេះហើយដែលនាំឱ្យមានការសហការនាពេលបច្ចុប្បន្នរវាងលោក Watanabe និងនាឡិកា MR-G។
កងមុខនាឡិកាដែលជាផ្នែកមួយដែលងាយនឹងរងការប៉ះទង្គិចបំផុតត្រូវបានផលិតចេញពី DAT55G ដែលជាសំលោហៈពិសេសរឹងជាងទីតានីញ៉ូមសុទ្ធដល់ទៅបីដង។ ផ្នែកនីមួយៗបង្ហាញពីលំនាំពិសេសដែលបង្កើតឡើងដោយលោក Watanabe។ ការដំ Tsuiki លើវត្ថុធាតុរឹងខ្លាំងបង្កើតបានជាការរចនាដ៏មានអានុភាពដែលបញ្ជា្របនូវភាពស្មុគស្មាញដ៏ប៉ិនប្រសប់។
លោក Watanabe ត្រូវបានជួលឱ្យផលិតលំនាំដំនៅលើកងមុខនាឡិកា។ វត្ថុធាតុដើមគឺសំលោហៈទីតានីញ៉ូម DAT55G គុណភាពខ្ពស់ដែលស័ក្ដិសមនឹងនាឡិកា MR-G ដែលជាម៉ាកកំពូលរបស់ G-SHOCK។ ភាពរឹងរបស់វាមានលើសពីលោហៈដូចជា ស្ពាន់ និងដែកអ៊ីណុកទៅទៀត ដែលលោហៈទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងការងារ tsuiki ហើយមានលើសពីសំលោហៈទីតានីញ៉ូមដែលមាននៅក្នុងនាឡិកាថ្លៃៗ។ លោក Watanabe បានពណ៌នាវាថាជាលោហៈរឹងខ្លាំង “ជិតដល់ដែនកំណត់” នៃលោហៈសិប្បកម្មដែលអាចដំបាន។
“និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ដំបូង ខ្ញុំមិនប្រាកដថាយើងអាចដំវាបានទេ។ ញញួរ ឬពន្លាកធម្មតាដែលប្រើសម្រាប់ធ្វើការជាមួយលោហៈ ឬថ្ម មិនអាចធ្វើឱ្យមានស្នាមបានឡើយ។ ជាមួយលោហៈទីតានីញ៉ូម ស្នាមឆ្កូតបង្ហាញឡើងយ៉ាងច្បាស់ ហើយការដំដោយប្រើកម្លាំងខ្លាំងពេកអាចធ្វើឱ្យវត្ថុធាតុដើមនេះខូចរូបរាង។ ប្រសិនបើអ្នកប្រើកម្លាំងមិនបានត្រឹមត្រូវទេ នោះការបង្កើតលំនាំនឹងមិនបង្កើតបានជាសណ្ឋានស្មើសាច់ទេ។ កត្តាទាំងអស់នេះទាមទារនូវកម្រិតនៃភាពជាក់លាក់ដែលគ្មានបង្កើតកំហុស រួមទាំងភាពមុតរបស់មុខពន្លាក មុំនៃការដំ និងជម្រៅជាដើម។”
លោក Watanabe ផ្ដោតលើកម្រិតប្រសើរបំផុតនៃការរួមបញ្ចូលវិចារណញ្ញាណសិប្បកម្មជាមួយភាពជាក់លាក់ក្នុងវិស័យនេះ។ ភាពជោគជ័យទទួលបានមកពីការរក្សាតុល្យភាពនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលកើតចេញពីជំនាញដែលមានភាពជាក់លាក់ពិតប្រាកដដែលត្រូវការក្នុងការផលិតនាឡិកាថ្លៃៗ។ គាត់បន្តស្វែងរកវិធីសាស្ត្រជាច្រើននៅក្នុងដំណើរការដែលមានកំហុស និងការសាកល្បងម្ដងហើយម្ដងទៀត ដោយពុះពារនឹងបញ្ហាទាំងនេះ។
“ការបង្កើតលំនាំដំសម្រាប់នាឡិកា MR-G ត្រូវការវិធីសាស្ត្រខុសៗគ្នាបន្តិចបន្តួចដោយរាប់ចាប់ពីអ្វីដែលខ្ញុំអាចធ្វើជាទូទៅ។”
កិច្ចខិតខំរបស់គាត់ចាប់ផ្ដើមតាមរយៈការបង្កើតគំរូ។ គាត់បានស្វែងរកលំនាំដំដ៏ប្រសើរបំផុត និងបង្ហាញពីរូបរាងចាក់ផ្ទៃបែបស្រមើស្រមៃ។ ប៉ុន្តែ ដោយសារតែទឹកដៃលើគំរូនីមួយៗមិនដូចគ្នានៅពេលដំ លក្ខណៈស្នាដៃរបស់គាត់ក៏នឹងខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចផងដែរ។
“ខ្ញុំបន្តធ្វើកិច្ចការកាន់តែយូរ នោះវាកាន់តែមិនសូវមានភាពច្បាស់លាស់។ អ្នកកាន់តែដំ ចុងមុខពន្លាកកាន់តែរិលបន្តិចម្ដងៗ។ ការប្រែប្រួល 0.1 ឬ 0.2 mm ជះឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ និងលក្ខណៈនៃការដំ។”
ដើម្បីគ្រប់គ្រងដំណើរការជាក់លាក់នេះ គាត់ប្រើប្រាស់ថ្មសំលៀង ដើម្បីសំលៀងមុខពន្លាក ដោយធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់នឹងស្ថានភាពរបស់ឧបករណ៍។ បញ្ហាពិបាករបស់គាត់គឺការសម្រេចឱ្យបាននូវការបង្កើតលំនាំស្មើម៉ដ្ឋដែល “មិនស្មើសាច់គ្នាពេក ឬច្របូកច្របល់ពេក”។ ដោយសារសូម្បីតែគម្លាតដ៏តូចបំផុតរបស់វាយនភាពដំអាចប៉ះពាល់ដល់ភាពស៊ីគ្នានៃនាឡិកាទាំងមូល ដូច្នេះដំណើរការនេះត្រូវធ្វើឡើងយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់បំផុត។
“ខ្ញុំចាប់ផ្ដើមមើលឃើញអត្ថន័យរបស់ស្នាមនីមួយៗដែលខ្ញុំបានដំ តែបន្ទាប់ពីអ្វីៗទាំងអស់ត្រូវបានផ្គុំសម្រេចប៉ុណ្ណោះ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំនៅតែមានអារម្មណ៍ថាការងាររបស់ខ្ញុំមិនទាន់បានបញ្ចប់ពិតប្រាកដនៅឡើយទេ។ រៀងរាល់ថ្ងៃ ខ្ញុំសួរខ្លួនឯងថា តើនេះពិតជាល្អគ្រប់គ្រាន់ឬអត់។”
គាត់ធ្វើការពិសោធឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងដំណើរការចាក់ផ្ទៃ និងការដំសាកល្បង និងបញ្ហាជាបន្តបន្ទាប់។ ទោះបីជាអ្វីគ្រប់យ៉ាងហាក់ដូចជាមានភាពរញ៉េរញ៉ៃពីដំបូងក៏ដោយ ក៏វាទាំងអស់ផ្សារភ្ជាប់ទៅនឹងចក្ខុវិស័យដែលបានកំណត់ផងដែរ។ ក្នុងរង្វង់នៃការដំនីមួយៗបង្ហាញពីវិចារណញ្ញាណដ៏ឥតខ្ចោះរបស់សិប្បករ និងបច្ចេកទេសក្រឹតខ្នាតដ៏ជាក់លាក់របស់គាត់។
លោក Watanabe ប្រាប់យើងថា “ជាទូទៅ ផលិតផលសម្រេចរបស់សិប្បកម្មគឺជាទម្រង់នៃ ‘ការបកប្រែ’។”
“វត្ថុអរូបិ ដូចជាទស្សនវិជ្ជា និងដួងព្រលឹងជាដើម គឺជាអ្វីៗដែលយើងខ្ចីពីមនុស្សជំនាន់មុន។ ដោយសារវាគ្មានរូបរាង យើងមិនអាចមើលឃើញវាបានទេ ហើយពេលវេលាចេះតែកន្លងផុតទៅ ពាក្យដែលយើងប្រើប្រាស់សម្រាប់វត្ថុទាំងនោះក៏ហួសសម័យបន្តិចម្ដងៗ។ ប៉ុន្តែ តើយើងអាចធ្វើឱ្យមនុស្សក្នុងពេលសព្វថ្ងៃដឹងអំពីអ្វីៗទាំងនោះដោយរបៀបណា? ខ្ញុំយល់ថា ‘ទម្រង់រូបរាង’ នោះ គឺត្រូវធ្វើវា។”
សម្រាប់លោក Watanabe សិប្បកម្ម គឺជាសកម្មភាពបកប្រែឡើងវិញនូវគុណតម្លៃមរតកពីទស្សនៈបច្ចុប្បន្ន ហើយបង្ហាញវានៅក្នុងវត្ថុធាតុដើម ដំណើរការ និងផលិតផលសម្រេច។
“នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកមិនអាចអភិរក្សប្រពៃណី ហើយជួនកាលអ្នកត្រូវដើរហួសពីប្រពៃណី។ តាមរយៈការបកប្រែ មានពេលខ្លះដែលវិធីសាស្ត្រធម្មតាមិនបង្ហាញពីអត្ថន័យបាន? ដូចគ្នានេះដែរ ផ្នត់គំនិតនៃការផ្លាស់ប្ដូរអ្វីមួយដើម្បីបង្ហាញឱ្យបានកាន់តែប្រសើរ គឺសំខាន់សម្រាប់សិប្បកម្មក្នុងពេលវេលាបច្ចុប្បន្ន”។
ដោយគ្មានការសង្ស័យ ទស្សនវិជ្ជានេះក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការសហការរបស់លោក Watanabe និងនាឡិកា MR-G ផងដែរ។ ប្រពៃណី និងភាពទំនើប សិប្បកម្ម និងបច្ចេកវិទ្យា។ នៅពេលកម្លាំងផ្ទុយគ្នាពីរដែលមាន “ដួងព្រលឹង” តែមួយរួមបញ្ចូលគ្នា ការបកប្រែថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើង។
នៅក្នុងនោះហើយដែលរចនាប័ទ្មដំពិសេសរបស់លោក Watanabe ត្រូវបានឆ្លាក់ដោយគ្មានកំហុស។
MR-G តំណាងឱ្យដំណើរស្វែងរកគុណភាពកំពូលនៅលើចំណុចទាំងឡាយ ដូចជា វត្ថុធាតុដើម រចនាសម្ព័ន្ធ និងការចាក់ផ្ទៃ។ ការរួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសប្រពៃណីជប៉ុនប្រភេទនេះ គឺមានលើសពីការរៀបចំរចនាប័ទ្មតែងលម្អទៅទៀត។ វាគឺជាការពិចារណាឡើងវិញលើអត្ថន័យពិតប្រាកដរបស់សិប្បកម្ម។
“ប្រសិនបើអ្នកមិនធ្វើការកែប្រែប្រពៃណីទេ នោះវានឹងបាត់បង់។ ប្រសិនបើអ្នកបន្តធ្វើរឿងដដែលៗ នៅទីបញ្ចប់វានឹងដល់ទីបញ្ចប់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំផ្សារភ្ជាប់ការប្ដេជ្ញាចិត្តរបស់ G-SHOCK ដើម្បីបង្កើតឡើងវិញទៅតាមគ្រប់សម័យកាល”។
កងមុខនីមួយៗរបស់នាឡិកា MR-G ពិសេសៗត្រូវបានតែងលម្អដោយលំនាំលោតដែលកើតចេញពីស្នាមដំញញួររាប់រយរាប់ពាន់ដងរបស់លោក Watanabe។ តាមរយៈស្នាមនីមួយៗ និងស្នាមទាំងឡាយនេះ ជាងហត្ថកម្មដ៏ចំណានបានដំបង្ហាញនូវទស្សនវិជ្ជានៃជំនាញសិប្បកម្មពិសេសរបស់គាត់។
តើត្រូវប្រើកម្លាំងប៉ុន្មាន? ហើយវាផ្ដល់ភាពស្រស់ស្អាតបែបណា?
ដើម្បីឆ្លើយសំណួរទាំងនេះ ការស្វែងរកការរចនានាឡិកា MR-G ឥតឈប់ឈរត្រូវបានបង្ហាញឡើងតាមរយៈលំនាំដំខុសប្លែកពីគេនៃនាឡិកាពិសេសដែលមានកំណែមានកំណត់នេះ។
ការត្រួសត្រាយបច្ចេកទេស tsuiki ដើម
ស្នាដៃរបស់លោក Watanabe រួមបញ្ចូលដំណើរការដំលំនាំយ៉ាងផ្ចិតផ្ចង់នូវស្នាមរាប់មិនអស់នៅលើផ្ទៃលោហៈ។ ដោយផ្តោតអារម្មណ៍នៅលើដៃ គាត់ធ្វើការលៃតម្រូវភាពមុត និងស្ថានភាពរបស់ឧបករណ៍ដែលគាត់ប្រើប្រាស់ជាញឹកញាប់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នផងដែរ។ បន្ទាប់ពីធ្វើការពិសោធជាមួយការបង្វិលស្របទិស និងច្រាសទិសទ្រនិចនាឡិការួចមក នៅទីបញ្ចប់គាត់បានកំណត់ការបង្វិលច្រាសទិសទ្រនិចនាឡិកា ដើម្បីសម្រេចបាននូវស្ថិរភាព និងភាពស្រស់ស្អាតនៅលើលំនាំរបស់គាត់។
ការកែលម្អបច្ចេកទេសតាមរយៈការសាកល្បង និងកំហុសដោយចាប់ផ្ដើមជាមួយឈុតឧបករណ៍
កម្រិតភាពរឹងនៃការដំដែលកំណត់លក្ខណៈរបស់សំលោហៈទីតានីញ៉ូម DAT55G បង្ហាញថាវាមិនអាចធ្វើឡើងដោយប្រើឧបករណ៍ធម្មតាបានទេ។ កិច្ចការនេះតម្រូវឱ្យលោក Watanabe ធ្វើការលៃតម្រូវច្រើនដងលើឧបករណ៍របស់គាត់ រាប់ចាប់ពីមុំរបស់ពន្លាក រហូតដល់កម្រាស់មុខពន្លាក ទម្ងន់ញញួរ និងប្រវែងដងកាន់។ ភាពប៉ិនប្រសប់របស់គាត់អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឈុតឧបករណ៍ឯកទេសសម្រាប់ DAT-55G ដែលអាចឱ្យគាត់សម្រេចបានលំនាំប្រសើរបំផុតនៅក្នុង “ការសន្ទនា” ជាមួយវត្ថុធាតុដើមពិសេសនេះ។
ចក្ខុវិស័យសម្រាប់អនាគត រួមទាំងការដំនៅក្នុងវិស័យសិល្បៈ
លោក Watanabe បានបង្កើតស្នាដៃសិល្បៈដោយទទួលការបំផុសគំនិតពីរចនាប័ទ្ម “flame-rimmed” នៃសម័យបុរេប្រវត្តិ Jomon។ គាត់ប្រាប់យើងថា “ស្នាដៃចុងក្រោយដែលបង្កើតដោយសិល្បៈហត្ថកម្មគួរឆ្លើយតបទៅនឹង ‘ការបកប្រែ’ សម្រាប់យុគសម័យបច្ចុប្បន្ន”។ តាមទស្សនៈរបស់គាត់ បញ្ហាគឺថាត្រូវស្វែងរកវិធីក្នុងការបង្ហាញគុណតម្លៃអរូបិតាមរយៈភាសា និងអារម្មណ៍ក្នុងយុគសម័យបច្ចុប្បន្ន ដែលជាការខិតខំប្រើប្រាស់ប្រពៃណី ខណៈប្រើប្រាស់ការបង្ហាញអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន ដើម្បីបង្ហាញពីគុណតម្លៃទាំងនោះដែលអាចឱ្យមនុស្សសម័យថ្មីអាចយល់បាន។ គាត់យល់ថា នេះជាអនាគតនៃសិល្បៈសិប្បកម្មរបស់គាត់។
ភាពស្រស់ស្អាតបែបជប៉ុន៖ MRG-B5000 "Tsuiki" Limited Edition
Bluetooth® / MULTIBAND 6 / TOUGH SOLAR /
ខ្សែផលិតកម្មលំដាប់ខ្ពស់
